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黄文泉书法

【原创】2021-03-10 08:52:17 签名字体 李老师

签字

在现代的书法创作当中,楷书是弱于其他书法字体的。从许多书法大赛上,根据参赛楷书作品的数量和质量上就可以看出。而我们今天的主人公-黄文泉,就是一位一直在楷书上执着的人。索性,功夫不负有心人,他的始终坚持也让他收获满满,他的楷书在很多参赛中获得了奖项,特备是获得了中国书法兰亭奖,这是多少书法家所梦寐以求的,可见其实力是多么的优秀。

 

 

而今天所说的是他在全国楹联书法展上只用了一幅30字的对联,便获得的大奖。这幅对联共30个字,两边各15字。因为是长联,所以在书写上和艺术表现上非常有难度。下图便是黄文泉所写的参赛对联,从整幅对联上看,字体大小非常匀称,字与字之间联系缜密,有种血脉相通的感觉。

 

 

此对联书法笔酣墨饱、方圆适中、行云流水、相得益彰、书法字体结构像以颜体为基础,又像古人何绍基的笔法。整幅字流露出作者的性情和创新力。

 

 

通过对黄文泉楷书的浏览,熟悉书法的人可能会从中感知到一些关于唐代楷书的痕迹,特别是颜真卿的颜体。黄文泉能够把颜体楷书的特点抓住,灵活掌握,并融入自己的书法当中,创作出一种新颖清新的书法气象。这是许多书法家们所追求的境界,但是没有几个人可以达到。虽然和真正的颜体还有所差距,但自已独特的风格深深的打动了评委,最终获得了第六届中国书法兰亭奖。

 

 

从用笔的笔法上我们可以感知,黄文泉是很有主见的,细品之中,我们也可从中感受到一点魏碑的气息。他起笔的时候上面是比较长的,而在运笔中非常的稳定,收笔时毫无拖泥带水,非常直接。看似简单,如果你仔细去看每一个字,还是比较耐人寻味的。

 

 

通过欣赏,我们会发现字形的点画之间,间距的安排比较到位,中宫紧收,字与字之间,点与线之间都可以相互呼应,像是可以互相依赖的兄弟姐妹。最后形成了一种牵扯关系,使得整幅字融为一体。他改变了颜体的很多特征性的笔画,比如,横与竖之间的轻重和书写方式,捺画的处理方式等。这些都是值得我们去学习。很多人在学习书法过程中都失去了自我,忘了了创新。而黄文泉书法的新颖创新为我们敲响了警钟。

 

 

黄文泉在楷书作品创作当中善于灵活,他的字表现于情趣、洒脱,无拘无束,自由感楷书风格。这也是他写楷书的优点,也是他创作的聪明之处。抛开之前书法形式上的自由和腐朽规矩的枷锁,从书法本身去创作书法艺术。

 

 

我们回顾一下书法的历史进程,从中我们会发现,书法基本都是经过循环渐进改变,慢慢变得成熟,最后到定型。楷书也不例外,从魏晋兴起,北魏完善,唐代定型。我们只能说这是书法艺术发展的必然结果。楷书的定型,自我感觉少了一些活力,自始至终楷书给我的感觉就是生硬,起初学习书法的时候,我觉得练习楷书就必须和字帖上写的一模一样。写得越像就证明自己书法水平越高。但步入书法这个行业中来以后会发现,其实不然。书法不能停滞不前,书法和科技一样,也需要去不断创新,也需要进步。

通过对黄文泉先生楷书作品的赏析,我们可以从中发现很多值得学习的东西,不光是书法字体,还有他创新的精神。可能许多普通人看惯了字帖中规规整整的楷书,心里可能会疑惑,感觉黄文泉写成这样也能拿奖?其实,书法评委都是很有实力的存在,书法没有达到那种层次可能是无法看透艺术所在。衡量一个人书法的好与坏,不是单单一个外表就能决定的。

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